EL ENCUADRE (II)

En el anterior post sobre el encuadre (límite físico de la imagen que presenta lo que se ve en pantalla) acabamos con la imagen en primer plano del rostro de Tom Hanks en la película “Naufrago”.

No fue algo al azar. Era una segunda prueba de la influencia que tiene un determinado encuadre en la narración de la película.PLAYA NAUFRAGO

Viendo esta imagen y con la inestimable ayuda del buen hacer del actor, intuimos que fuera del encuadre, fuera del plano, hay algo que le está causando asombro o temor. Nosotros aún no lo vemos, pero el director nos crea así el suspense sobre lo que va a venir a continuación.

Este recurso lo podemos descubrir en infinidad de momentos a lo largo de cualquier película. Y si no, acudir a la videoteca, sección western.

La perspectiva de la cámara con respecto al objeto o la acción, también influye en el sentir del espectador. ¿Qué diríamos de una imagen tomada perpendicular a un vehículo? ¿No tendríamos la sensación de que está parado? Sin embargo si nos situamos ligeramente de frente, aporta dinamismo a la composición.

Aunque parezca mentira el trabajo con el encuadre puede afectar a la percepción del tamaño y forma de las cosas. ¿Cuántos gigantes dejarían de parecerlo si se situasen a la misma distancia de la cámara que los protagonistas? Los Hobbits de “El señor de los anillos” podrían compartir estatura con el resto si se sentasen junto a los hombres o magos.

Cada encuadre del director implica una significación. Podemos empezar a ver lo que nos rodea con nuevos ojos.

CLIND EASTWOOD

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SONIDO EN EL CINE (I)

Cuando nos referimos al cine, hablamos de él como un gran medio audiovisual.

En esta definición no solo nos estamos refiriendo a la fuerza de las imágenes, sino también a la del sonido. Hoy en día nos es difícil imaginar una película sin voz, por ejemplo, pero recordemos que en los orígenes el cine fue mudo, aspecto sobre el que hablaremos en otro momento.operador-sonido

Aunque al oír el término “banda sonora” en seguida pensamos en la música que acompañan las imágenes de una película, podemos decir que en realidad ese término engloba tanto esta, como los diálogos, ruidos, efectos sonoros,…

Es un campo creativo tan amplio que hay reservado un amplio espacio en el olimpo de los premios: mejor sonido, mejor banda sonora, mejor canción original y mejor edición de sonido. Incluso durante algunos años se distinguió entre banda sonora dramática o banda sonora de comedia y musical.

Tan importante es, que un doblaje mal realizado influye en el disfrute del film. ¿Quién no lo ha sufrido?

Y como el sonido, un director debe saber manejar con igual maestría el silencio, que aporta intensidad dramática al argumento, un elemento inquietante, un anticipador de algo por venir.

El mundo del cine esta lleno de curiosidades en torno al tratamiento del sonido en las bandas sonoras. ¿Sabían que el apuñalamiento en la escena de la ducha de “Psicosis” de Alfred Hitchcock se hizo con un cuchillo y una sandía?Image

El departamento de efectos de sonido de los estudios suele ser un autentico cajón de sastre a la vez que un laboratorio de investigación. Diviértanse viendo algún capítulo de los extras de un DVD de alguna película de su videoteca.

Maquillaje en el cine

Maquillaje de cine, televisión y vídeo se realiza habitualmente en la sala de maquillaje, o al menos lejos de la filmación. Sin embargo, bajo las luces, los actores transpiran y el maquillaje se derrite por lo que un día de filmación larga requerirá siempre alguna nueva aplicación. Vuelva a tocar con el polvo que se hace en la mayoría de entre toma y esto requiere un poco de preparación y concentración.

Los artistas de maquillaje por lo general tienen que lanzarse tan pronto como en las paradas de filmación, sin molestar a los otros departamentos o tiene en alto el rodaje. La mayoría de los directores saben que el departamento de maquillaje está ahí para hacer su película se vea bien, pero en los días largos, mucho alboroto con el departamento de maquillaje puede ser frustrante. Desde el punto de diseñador de maquillaje de vista, de ser trasladado fuera de juego a menudo conduce a un final chapucero, pero hay una manera de equilibrar las relaciones de trabajo y mantener a todos felices. Mira cada toma en el monitor de manera que se tiene una vista constante de cómo se ve todo en cámara.

Intervenir para corregir cualquier brillo o evitar el deslumbramiento en desarrollo, pero no se ejecuta automáticamente con un bote de polvo entre cada toma. Cuando necesite volver a aplicar, ser consciente de sus alrededores. Disparo en los conductores o llamando equipo debe ser evitado a toda costa. Una paleta de polvos compactos en unos tonos más es mucho más fácil para los retoques en el set de ollas sueltos. Mantenga una paleta similar de base en polvo compacto para cuando necesite cobertura. La aplicación del polvo rápido, pero bien que deje de tener que hacer las solicitudes de renovación frecuentes. Para un acabado realmente profesional, no descuidar áreas como la línea del cabello y los párpados.