Haciendo un chroma key.

¿Os fijasteis en la segunda fotografía que apareció en el último post? Ahí se ve a Johnny Depp y a Tim Burton preparando una escena de “Alice in Wonderland” y detrás se aprecia un gran ciclorama verde en el que luego se recreará digitalmente algún paisaje o localización de ese mundo de fantasía.

En estos casos se ponen puntos de referencia llamados tracking points o puntos de rastreo para que no haya desfase en el movimiento de actores y realidad virtual.

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Como dijimos en televisión también se usa mucho. Muchos decorados de noticiarios, programas de variedades, etc, son digitales. Un caso muy conocido es el de la información metereológica, donde los mapas que aparecen tras el locutor, son sustituidos en tiempo real sobre el fondo verde.

En la práctica, y en lo que a nosotros nos interesa, la única dificultad es encontrar en el programa de edición donde se realiza esta técnica. Cada programa le llama de una manera: realizar chroma en unos, en otros (tras abrir varios menús consecutivos) aplicar clave cromática, clave de pantalla verde o azul,  reemplazar color o extraer color también nos hemos encontrado.

Por lo general suele venir esta opción asociada a los efectos de vídeo y la herramienta incluye controles para ajustar lo más posible la selección de todas las tonalidades del color, sobre todo si no partimos de un fondo nítido o bien iluminado.

En la siguiente foto hemos aplicado como ejemplo el chroma a una filmación de un águila volando. Se ha sustituido es fondo que nos parecía un poco “soso” por otro que incluía nubes. Igual podía haber sido un paisaje también con montañas.

chroma completo

Emparejados: Johnny Depp y Tim Burton.

Por el tipo de cine que hace el director Tim Burton, y de los papeles que ha representado el actor Johnny Depp, se diría que están hechos el uno para el otro. Rara vez se encontrará una afinidad tan grande en ese estilo en el mundo del celuloide.

Burton estuvo trabajando para la Disney, donde entró becado, en la parte de animación, haciendo dibujos para la productora. Pronto realizaría su primer corto,  “Vincent” (1982), de seis minutos de duración, con la técnica stop-motion en el que narraba  Vincent Price, uno de sus actores favoritos por sus papeles (similares a los de Depp) y que también le hizo aparecer en la que sería la última película de este legendario actor, “Eduardo Manostijeras”.

Actor Johnny Depp, left, and director Tim Burton.

Esta fue precisamente la unión más fructífera entre ambos. Este remake en versión moderna del personaje de Frankenstein con el trasfondo de la bella y la bestia, la película “Eduardo Manostijeras”, es una critica mordaz sobre lo manipulable de la naturaleza humana cuando se trata de moverse en masa, y lo fácil que es pasar de ser adorado a perseguido. Sin embargo, el film hizo llorar a más de uno.

En “Sleepy Hollow” el actor tratará de desvelar el misterio de los jinetes sin cabeza, leyenda típica para enviar a los niños a la cama en Norteamérica.

Otras colaboraciones han sido: “Sweeney Todd”, “La Novia Cadáver”, “Charlie y la Fábrica de Chocolate”.

Tim Burton and Johnny Depp

La última película que nos ha dejado este emparejamiento ha sido “Alice in Wonderland” en el que Johnny Depp interpreta, como no podía ser de otra manera, al sombrerero loco; colorida revisión del clásico de Lewis Carroll.

Volando como Superman. Chroma Key.

Es mucho lo que la industria cinematográfica ha evolucionado en cuanto a las técnicas de postproducción. Los antiguos montadores de tijeras y pegamento han dado paso a la informática y los efectos especiales. Pero no solo por buscar explosiones espectaculares, grandes monstruos o máquinas en movimiento. A la hora de situar una acción en un lugar de difícil acceso, un paisaje idílico, un tiempo pasado o futuro, todo se soluciona con el manejo de técnicas como el chroma o chroma key. La base es bastante sencilla. Poner de fondo un color uniforme que sea fácil de quitar luego con un programa de edición de vídeo. 240px-GreenscreenCompare Dos son los colores más utilizados: el verde y el azul. Preferentemente el verde por ser el mas fácil de evitar en todo lo que intervenga en la toma, es decir, vestuario, atrezzo, color de los vehículos, objetos de fondo que sí queremos que aparezcan, etc. Cuanto más definido el color del fondo o ciclorama, mejor será el resultado. Igual ocurre con aquello que queremos que si aparezca; hay que evitar que los colores estén muy mezclados con aquel que vamos a eliminar. pantalla chroma En la actualidad, cualquier programa de edición de vídeo digital de la gama media de los que habitualmente se usan para vídeo doméstico, disponen en mayor o menor medida de la posibilidad de hacer un chroma. La diferencia con los profesionales es que, estos últimos por su potencia, son capaces de detectar con más fiabilidad las tonalidades que se quieren enmascarar siendo el resultado más nítido y limpio. Podéis haceros una idea muy clara de su uso PINCHANDO AQUÍ.